张文玖，中国戏剧家协会会员，中国戏曲导演学会会员，湖南省戏剧家协会会员、省戏曲导演学会会员，常德市剧协理事，桃源县戏剧家协会主席。曾任桃源县汉剧团团长、导演、演员。桃花源风景名胜区管理处副主任兼旅游接待科科长，桃源县委宣传部副部长。执导大小剧目300余出，创编大小戏剧40余个，执导大型文艺晚会50余台。导演剧目多次获全国、省、市大奖。执导的（与人合作）大型汉剧《发霉的钞票》获文化部二等演出奖、《喜哥说媒》、《新歌越唱越红火》等多个获一、二等奖。常德市百团大赛为九溪演艺集团编排《虾趣》、《四季探妹》、《鹬蚌相争》等多个节目连续两届获团体一等奖和多个单项奖。

　　九溪的民间艺术源远流长，不同凡响，是老百姓在长期的生产实践、社会实践中创造出的宝贵财富。九溪的民间艺术品种素有“四灯五戏九艺二十小调”之说。四灯指的是板龙灯、车儿灯、虾子灯、鹤蚌灯即花灯系列。五戏则是汉戏，大筒戏、傩戏、丝弦戏、木偶戏。九艺为三棒鼓、采莲船、打狮子、渔鼓、一字背梅、连枷、捉龟、跑马、九子鞭。二十小调是卖花调、探妹调、大喊板、太阳调、算帐调、补缸调、掐菜头调、扬州调、进城调、凤阳调、安庆调、高安庆调、草鞋板调、插秧调、放牛山歌调、渔鼓调、打硪调、打錾调、三棒鼓调、采莲船调。这些艺术形式及小调的旋律都有着鲜明的特色个性，给人以心灵的感染与震撼。四灯之一的板龙灯堪称湘西北一绝。她气势恢弘，阵容浩大，舞动起来洋洋百余块灯板，宛如一条巨龙穿行游动。首尾身长有时达四五公里。此灯出灯时有严格的仪式，时间、路线、祭祀、发灯等都有一定的规范。车儿灯则是一旦一丑的二人对形式，载歌载舞，活泼幽默，喊板高亢，亦庄亦谐，深受老百姓喜爱。虾子灯为九溪所独有，她所表现出来的是虾族水中世界的生动形态，如“盘柱”、“采雄”、“跃腾”、“大托举”等技巧动作，形象生动，令人叫绝。鹤蚌灯也是九溪出彩的节目，去年根据鹤蚌灯整理改编的、参加市里的百团大赛和省里的“欢乐潇湘”汇演的“鹬蚌相争”节目，则更加深刻的诠释了“鹬蚌相争，渔人取利”的主题，好评连连，颇具特色。 

　　九溪的五戏，除木偶戏濒临失传外，其余的汉戏、大筒戏、傩戏、丝弦戏仍然十分活跃，薪火相传，一代胜过一代。在80年代自办科班，培养了一大批至今仍活跃在乡间舞台的出色演员。九溪的五戏加起来拥有剧目达600出多之。单说留传久远的傩戏，剧目有三十二天戏、七十二地戏之说，可惜没有传承下来。老百姓对傩戏情有独钟，一般都要在小孩出童关时还傩愿，唱傩戏，此一风俗现在仍然在湘西北农村流行。 

　　九艺是灵活、巧妙、技巧性强的形式。如打狮子、三棒鼓、抛连枷、背梅等都具很强的技巧性和表演灵活性。遇重要节日，往往这些艺术形式都和花灯系列一起表演，形成一种异常热烈的氛围。这些表演形式内容都是祝福人们平安吉祥、人寿年丰的。特别每年正月十五上元节，以板龙灯为首，百戏杂陈。闹元宵已成为九溪及湘西北亘古及今的风俗习惯。 

　　至于二十种小调，往往是人们在劳作中，在男女青年爱恋时或是某种节目表演上哼唱的地方特色歌唱。旋律流畅，优美动听，朗朗上口。九溪的卖花调、打硪歌、掐菜头调、探妹调、打錾调最有特色，散发着泥土的芳香，是小调山歌中最具表现力的小调。2012、2013年市里两届百团大赛中，整理挖掘并创新的九溪车儿灯·背梅《唱个盛世大和谐》、“虾趣”、“鹬蚌相争”、“四季探妹”等民间艺术节目，对古老的民间艺术形式的传承创新作了一些探索，收到了好的效果，把车儿灯和背梅两种形式结合在一起，赋予情节内容，并挖掘了在方桌上的“车四角”、“抱转转”、“金鸡独立”、“反穿艮柳丝”等有难度和技巧的动作，使其更具可看性。在“虾趣”中，我一改原来只有两只虾对耍的单调场面，丰富了小虾、水草的陪衬。同时又设计了虾郎喂虾、爱虾、护虾，人虾爱恋的浪漫梦幻情节，既保留了原虾灯的表演特色又注入了现代舞蹈元素。 

　　近两年挖掘出来“掐菜头”、“打硪歌”、“打錾歌”、“探妹调”等分别运用在“车儿灯·背梅”和“四季探妹”节目中，使节目恰到好处的渲染了气氛，抒发了情感，给人以美的享受。 

　　为使九溪民间艺术这朵奇葩更加灿烂的绽放，特提出以下三点建议。 

　　1.进一步加强对九溪民间艺术的挖掘与整理。九溪文化内涵深邃，宽大精深，还需要加大挖掘整理的力度，甚至有的艺术品种还要进行抢救。建议市、县文化部门与九溪艺人组成挖掘整理小组，对九溪的文化进行集中研究与探讨。 

　　2.加强艺术队伍的建设。九溪的民间文艺队伍人员年龄偏大，年轻一代的艺人屈指可数，存在着严重青黄不接。建议动员现有从业人员开展带徒拜师活动，使每个艺术门类都有年轻的传人。 

　　3.做大做强文化产业。建议充分发挥演艺集团和剧协分会、民间文艺协会的作用，全面整合资源，开拓文化市场。演艺团可打破地域局限，向外县、外市、外省拓展演出市场，传播九溪文化。这方面常德海燕歌舞团的作法值得借鉴。