嘉宾介绍：  

　　欧阳友权，文学博士，中南大学文学院院长、教授，中南大学中国文化产业品牌研究中心主任，我国第一个文化产业博士生导师，《人文前沿》主编，湖南省网络文学研究基地首席专家。 　　

　　1954年生于湖北，1977年恢复高考后第一届大学生，毕业于武汉大学中文系，后在四川大学获文学博士学位。1993年被授予“有突出贡献的中青年专家”称号，1996年晋升教授，被确定为跨世纪学科带头人，1998年获全国宝钢优秀教师奖，2000年被评为享受国务院政府特殊津贴专家，同年被遴选为博士生导师，招收“文化产业管理”方向博士生。2003年被评为中南大学首届十佳教学名师。《文艺报》2005年度“理论创新奖”，2006年被评为中南大学十大师德标兵，2007年被评为湖南省教学名师。荣获第四届鲁迅文学奖优秀文学评论奖，获全国模范教师。2010年荣获中国文联文艺评论奖一等奖。 　

　　在科研方面，主要从事文艺理论、美学、网络文学和文化产业研究。其网络文学与数字文化研究、文化产业研究在国内产生广泛影响。先后主持完成国家社科基金课题2项，主持完全国教育科学规划课题、教育部人文社会科学研究规划课题3项，主持湖南省社科规划项目、省重点课题和省教育科学课题8项。2003年获得教育部985行动计划课题《面向21世纪文艺学前沿问题创新研究》（子项目，经费50万元）。在《中国社会科学》、《文学评论》、《文艺研究》、《学术月刊》、《北京大学学报》、《光明日报》理论版、《社会科学战线》、《文艺理论研究》、《文艺理论与批评》、《自然辩证法研究》等核心期刊发表学术论文250余篇，有3篇论文被《新华文摘》全文转载，40余篇论文先后被《人大复印资料》、《中国文学年鉴》、《中国学术年鉴》、《高校文科学术文摘》等转载或摘转。出版专著10部，主编大学教材12部，译著2部，主编“文学精品赏析丛书”（1套4本），主编“网络文学教授论丛”（1套5本），“文艺学前沿丛书”（1套5本），“网络文学新视野丛书”（1套7本）。 　

    小婧：红网网友你好，这里是正在为您直播的红网嘉宾访谈，我是主持人小婧。湖南人常常引用的一句话是“惟楚有材，于斯为盛”，常用来形容我们的岳麓书院，中国四大书院之一。然而历史一路走来，在我们这个崭新的时代，湖湘文化的影响已经从岳麓书院发散开来了，比如说电视、出版、动漫，比如我们老百姓茶余饭后常常进出的歌厅等等，在全国涌现出了一批又一批影响全国的文化现象，也涌出了一批又一批的杰出代表人物。时逢年末，值盛世湖南谋划“十二五”新蓝图之期，籍“推动文化产业成为国民经济支柱性产业”新指导之间之势，红网特别策划推出“惟楚有才·新世纪文化湘军杰出代表人物系列访谈”，让我们和这些优秀的湘军文化代表人物一起畅谈新世纪湖湘之文化，共谋“文化强省”之良策。今天我们为大家推出的第一期访谈非常容幸的邀请到了中南大学文学院院长教授、中南大学中国文化产业品牌研究中心主任欧阳友权先生，欧阳教授您好！

　　欧阳友权：你好。

　　小婧：首先跟我们网友打个招呼吧。

　　欧阳友权：大家好。

　　小婧：在介绍欧阳教授的时候非常的谦逊，其实刚开始我们对他介绍是很简单的，在这里还想要详细介绍一下我们教授，他是我国第一个文化产业博士生导师、《人文前沿》主编，湖南省网络文学研究基地首席专家，先后主持完成了国家社科基金课题两项、主持完成全国教育科学规划课题教育部人文社会科学研究规划课题3项，主持湖南省社科规划项目、省重点课题和省教育科学课题8项等等，应该说他是湖湘文化研究在学术界这一块的代表人物，所以“惟楚有才·新世纪文化湘军杰出人物系列访谈”的第一期访谈，我们也非常容幸的请到了欧阳教授，想请他从学术的角度，从宏观经济方面来谈谈新世纪的湖湘文化。首先我们想知道的是，中共第十七届中央委员会第五次全体会议公报中提到了文化产业将被提升为国民经济支柱性产业地位，在您看来，文化产业地位已经提升了，会对我国的经济社会发展带来哪些作用？与发达国家相比我国的文化产业，还有哪些差距呢？

　　欧阳友权：我注意到十一届五中全会提出了要把建设资源节约型、环境友好型社会作为加快经济转变方式的重要着力点来抓，要培育战略性的新兴产业，提出要加快服务业的发展，推动文化产业成为国民经济的支柱产业，推动我们的文化大发展、大繁荣，提升我们国家的文化软实力。这个意义非常重大，首先这么来做有利于优化国民经济的产业结构，转变经济增长方式，改善经济发展的质量。另外，可以壮大第三产业，提高经济的总量，使得经济获得一种可持续的发展，获得可持续的核心竞争力。另外这种资源节约型、环境友好型的文化产业的发展，打造的是一种绿色GDP，可以很小的消耗资源，很小的污染环境，创造好的经济效益。另外壮大文化产业可以提升国家的综合竞争力，有利于中国文化总出去，保障国家的文化安全。

　　小婧：您说的有利于中国文化走出去，但从世界这个层面来看，我国的文化产业差距在哪里？

　　欧阳友权：我们国家文化产业应该说起步比较晚，发展还是很快。与文化产业很发达的国家相比，比如说同美国、日本相比，我们还是有比较大的差距。在美国以文化产业为主打第三产业在国民经济比重占到了20%以上，我们国家目前平均还不到3%，这可以看到差距。首先体现在观念上的差距，我们国家过去的文化是把它作为文化事业来抓，作为意识形态领域来抓，而没有看到文化它具有精神和经济的双重属性，没有从产业的角度来发展文化，可能是观念上的差距。第二，发展水平的差距。由于起步比较晚，尽管中国是文化资源的大国，但还不是文化经济的强国，起步很晚，那么我们在科技发展的水平、在经济发展的转变方式，在文化产业各种形态上，我们还有一定的差距。另外，我们在市场开拓方面，还是有比较大的差距，中国过去和西方的发达国家的文化贸易的逆差，在10：1，说明我们差距是很大的，这些年的提升，慢慢变成8：1、7：1，有了很大的进步，但是差距仍然存在。还有一个差距就是我们在科技、人才方面，我们和发达国家仍然有差距。但是不要紧，我们有后发优势，很好的经济发展环境，加上我们党和政府的高度重视，特别是国务院提出了文化产业振兴规划以后，整个国家的文化产业马上成为了国民经济的支柱产业、主打产业，发展势头非常喜人。

　　小婧：您觉得我们要缩小差距的话，要花多长的时间？

　　欧阳友权：这个具体时间不好预期，但是我们是一个加速度，他们是处在一个平缓的高台发展阶段，我们再有十年二十年，我们在许多领域可以赶上甚至超过他们。

　　小婧：您刚才还提到目前我国文化产业增加值占GDP的3%，在湖南大概是5%，湖南作为文化产业大省，您觉得湖南的文化软实力优势在哪里？

　　欧阳友权：咱们湖南是文化大省，也是文化产业大省，特别是湖湘文化对于发展文化产业是一笔非常宝贵的资源。湖南已经晋升到全国的文化产业前几强，至少在前五强以内，号称是五大文化产业里五大俱乐部，北京、上海、广东、湖南和云南。我们的文化产业已经占GDP的5.1%，08年就达到了5.1%，发展速度是很快的，我们在很多领域里面都处在全国的前列。比如湖南的新兴媒体，包括红网在内新兴媒体发展很快，包括广电业、出版业、动漫业、文化休闲、娱乐业、旅游业等在全国都非常非常有地位。这和湖南人的湖湘精神有很大关系，湖南人是特别能战斗，胸怀天下，敢为人先，在新媒体领域里面，在传统媒体领域里面都占有很高的地位，文化产业发展势头非常喜人。

　　小婧：您认为作为绿色的GDP，文化产业在湖南的发展前景如何呢？

　　欧阳友权：湖南文化产业发展前景应该是非常好的。首先是咱们湖南有一个非常好的文化产业发展的氛围、环境，我们省委省政府提出了文化强省的战略，已经把文化产业作为湖南国民经济发展的支柱产业在发展，是湖南六个超亿元的主打产业。09年湖南的文化产业大概达到了接近1600个亿，这是非常不容易的，特别是长株潭两型社会建设中，文化产业受到了高度重视。加上前面有起步早，发展速度快，这样很好的基础，那么我们在几个主打领域，在全国省室里面处在领先水平，一直保持这样的速度，前景非常好。

　　小婧：我相信前景看好需要有肥沃的土壤来培植。说到文化产业不得不提到文化品牌，这里台子上面摆了六本书，它的名字叫做《中国文化品牌的报告》，，这本书已经有几年了？

　　欧阳友权：已经做了五年。

　　小婧：从06年开始一年一度出文化品牌报告，都是欧阳教授主编的，然后每年都会对中国各大文化品牌做一个详细的评价，备受社会各界的关注，非常厚的一本，而且一年做得比一年漂亮。我们特别想了解一下，当时为什么想出这样一本书这样一本报告呢？

　　欧阳友权：文化品牌它应该是文化产业的精华和亮点。任何一家文化产业或者任何一种文化产品，它最终的发展归宿就是要走向品牌，只有成为品牌它才有市场的号召力，才有持续的竞争力。我们中南大学文学院我们是做文化产业研究，比如说招生这一方面，博士生、硕士生能够结合市场，能够对国民经济的文化产业发展能够作出贡献，有利于人才培养从06年开始就在中南大学校领导的支持之下成立了我们国家第一个专门研究文化品牌的机构，就是中南大学中国文化产业品牌研究中心，做文化品牌研究，我们在做的这个过程当中，我们深深意识到，文化品牌越做越值得做，越做越有价值，06年4月份成立这个机构，当年做了第一部文化品牌年度报告，做了以后在社会上引起很好的反响，当然做文化品牌我们有一个遴选的机制，就是有一个遴选的标准，必须在全国同行业当中必须处在前列，选出国内在这个领域里面最值得推广的，最有影响力的无论是经济效益还是社会效益，还是业内的认可度都很高的。

　　小婧：有一个具体的标准？

　　欧阳友权：有一个具体评价体系，做了几年以后，很多的企业包括很多的政府管理部门和学界，学界、政界、业界都很看好这个研究，所以我们也很有信心，从06、07、08、09、10做了五年，在深圳文博会国际舞台上做我们的文化品牌发布，特别是今年的发布受到了中央高层领导的关注，《光明日报》做了整版的报道，后来中央的领导李长春、刘云山等领导同志就《光明日报》的报道做的批示，文化品牌的研究、文化产业的推荐非常有价值非常有意义，我们准备持续不断的走下去。

　　小婧：我手里拿的是2010年的中国文化品牌报告，一年一度办下来，影响越来越大。五年下来您最深刻的感受是什么？

　　欧阳友权：我们觉得这件工作非常有意义，我们在大学里面从事教学，教书育人的老师，我们的工作是出于社会责任感，大学高校应该为地方服务、为经济服务，为什么国民经济一线发展产业服务，我们为这项有意义的工作做点贡献，我们自己感到很容幸。另外我们做这一项工作也有利于我们自己的人才培养，我们通过做这个报告，让我们的教授、博士走进企业，让我们的人才能得到锻炼，让我们的学术能够有所收获，同时我们又能够获得一些生动的教学上的案例，这可以说是双赢的事。一方面推荐了我们国家的文化品牌，另一方面有利于自己人才培养和队伍建设，锻炼了我们的队伍，也培养了我们的人才，所以这件事做得非常有意义，也很有乐趣，非常有价值。

　　小婧：相信这样一件有意义的事情，背后应该有一个非常坚硬的团队。我想了解一下，这个团队有多少人呢？

　　欧阳友权：我们这个团队是这样的，就我们校内来说有十几个老师，有一批博士生和硕士生，当然也是整合了学校的不同学科，比如说除了文学以外还有法学、经济学、社会学，其他学科的专家教授，除了这些以外，还有国内的在文化品牌或者文化产业领域里面有影响的校外专家，聘请了一批这样的专家，另外还聘请了一批在业界里面，比如广播、电视、报业各大领域的资深从业人员，他们非常有经验，也邀请他们作为我们校外专家一块来做。还有政府层面上的，有些管理文化产业的领导机构的领导也加入我们这个团队，我们每年大家一起携手来做这项工作。

　　小婧：这个团队是固定的，还是随着一年年办得越来越成功，每年翻新呢？

　　欧阳友权：不断会有调整，但骨干队伍是稳定的。在博士生和硕士生层面上是调整的，比如说有些博士毕业了，出国了，或者离开这个环境了，我们新的人补进来，根据需要不断吸收新鲜的血液，邀请国内很多同行专家不断加盟我们这个团队一块来做。

　　小婧：那这件有意义的事情会一直办下去吗？

　　欧阳友权：对，我们会一直办下去。我们做这个工作有一个评价的标准叫做经济体量，年度的业绩，还有一个叫业界的声誉，还有社会影响，还有品牌价值，大概以这样一个基本的标准，经过了传媒的推介，经过了团队的调研，专家评审，然后公示反馈这些环节，力求做得公平合理，真正把属于文化品牌这个档次和水平的提升起来，来进行推介，这样也让品牌报告本身也变成一个品牌，这些企业会觉得能够入围文化品牌研究报告是一件很荣幸的事情。

　　小婧：随着报告的影响度越来越深，我们也是一年一度开始办，有一个庞大的操作团队，操作程序也是挺细致的，要长久的坚持下去可能需要资金的进入，会不会把这个报告市场化呢？

　　欧阳友权：因为我们是教学科研机构，不是公司性，没有采用公司化的运作方式。目前是中南大学对科研会有一定的支持，主要是自己筹措一些资金在做，大家都是义务奉献，这些干活的人都是凭着对学术的热爱，对中国文化产业的关心在做，是没有报酬的，也没有向企业伸手要一分钱，这样做学术可能更公正一些。如果收了企业钱以后，哪了别人的钱就为别人讲话，这样说起来不好，我们基本上没有让企业拿钱。

　　小婧：更有说服力？

　　欧阳友权：对，这样更有影响力一些。

　　小婧：刚才您也提到随着影响度越来越高，很多企业上了排行榜之后会觉得容幸，那么我想问一下，什么样的文化品牌才能上这个排行榜特？

　　欧阳友权：就是刚才说的遴选标准，比如说我们湖南，湖南作为文化产业的大省，也是强省，五年下来做湖南的文化品牌报告，大概是30多个，占到整个品牌报告的16%，比较客观的反映了湖南文化产业发展的现状，因为一直处在前列，比如入围的品牌，比较早的体坛周报、超女、湖南卫视，还有湖南出版集团，潇湘晨报，还有湘绣等等这些品牌，这些品牌都觉得无论是在省内还是国内，有一些甚至在国际上都是叫得响的，大家公认的，无论是经济的指标还是社会影响力，在业界的声誉都是非常好的，入围已经大家还是比较公认，社会评价很高。

　　小婧：说了这么多非常高兴看到湖南文化品牌占的比例也是挺多的。今天是网络的直播，说到网络，不得不谈到网络文学，我们知道您是主编了我国第一部普通高校网络文学的原创性教材，就是我手中的网络文学概论，那么您在这一方也是代表的人物，研究网络文学，在您看来与传统文学方式相比，我们的网络文学它的魅力在哪里？

　　欧阳友权：网络文学是一个新兴的文学形态吧，因为我们是文学院中文系，我自己做文学研究的。网络媒体出现以后，给传统的文学带来很大的冲击，我们在十年以前就开始关注这一块，因为网络和文化产业之间又是密切相关的，慢慢的中南大学文学院也就成为我们国家成为网络文学的一个基地，2000年开始组建一个团队开始做网络文学研究，先后完成了四套网络文学研究方面的从书，刚才您说的网络文学概论，这是北京大学出版社出的，也是国内第一本教材，像网络文学的学理形态，是从基础学理上总结研究网络文学的，也是国内比较早的，还有国内应该是第一本研究网络文学的专著，是02年由人民文学出版社出的，有网络文学论纲，还有获得鲁迅文学奖的作品，就是这一本《数字化语境中的文艺学》，是我的一本研究网络文学方面的专著，获得了第四届鲁迅文学奖的文学理论评论奖，这也是对于新领域的一种认可。还有出版的网络文学出版史等等，这是我们出版著作的一部分，我们有20多本著作。

　　小婧：专门谈网络文学？

　　欧阳友权：对。研究了以后我们觉得网络文学与传统文学相比，它有它的优势，比如他发表的门槛相对低一些，让文学爱好者也能够圆自己的文学梦，创作比较自由、随意。另外网络的影响力很大，所以作品发布出来以后，社会普及度、受众的关注度要比传统文学快，甚至范围要大。中国现在有4.2亿网民，文学网民有1.88个亿，这个数字是非常庞大的，一个网站所拥有作品的储存量可以达到每天收集好几百篇，甚至上千篇的作品。这样一个重大的文学现象也是一种文化现象，可以说对我们一代年轻人的成长，对于改变整个中国当代文学发展的格局，乃至文化发展的格局，都会产生很大的影响。所以我们也觉得做网络文学研究也是一个非常有意义的事情，传统文学在这个时候，可能一方面面临到网络文学的巨大挑战，同时从网络这里看到自身需要做一些调整，因为文学是时代的产物，时代变了，媒介变了，文学不变也不可能，网络文学正是这种变化的一种表现或者一种结果。

　　小婧：现在有些人会想随着网络文学发展的势头，会不会取代传统文学的地位？

　　欧阳友权：不太可能，不会取代。实际上传统文学和网络文学，我用了一个词叫做“抱团取暖”，因为这两者各有所长，传统文学经过千百年的积累，从诗经开始到唐诗宋词，到红楼梦，几大名著一直到郭沫若、鲁迅，积累了非常丰富的艺术的经验，总结的艺术规律和艺术经验是整个文学发展的宝贵财富，我们的网络文学创造也需要从传统里面吸取营养。网络文学是借助互联网、计算机传播起来的，是不可逆转的趋势，谁也不能阻挡他，承认不承认都会发展。我们只能冷静的面对它，认真研究它，切实走进它，这样才是一种正确的科学的态度。两者之间应该相互的补充，相互的借鉴，相互的学习，事实上今天的文学发展已经出现了这么一种变化，传统的文学，甚至主流文学开始接纳网络文学、认可网络文学，比如说我们有网络作品获得了国家五个一工程奖，五个一工程奖是党的奖励，作品名字叫做《大江东去》，再比如说鲁迅文学奖的评选里面，容许网络作品申报。前不久刚刚颁奖的这一次，我看到报道是全国有37项网络作品申报，入围是一件中篇小说叫做《往事》，后来最终终选的时候落选了，这是一个信号。还有很多网络写手可以加入中国作协，成为中国作家协会的会员，因为中国作家协会的会员是对一种作家身份的认可，这也表明传统文学对网络写手网络作品开始认可。很多网络作品改编为影视，比如最近热播的《杜拉拉升职记》，很多电视剧作品、电影作品，第一资源都是来自于网络的，还有出版的作品，出版畅销书里面，有三分之一以上是来自于网络，有些网络作品首先在网络上发布以后，被出版商看上出版，出版之后在图书市场上占有一分之地，甚至改编成电子游戏，形成一个产业链，这样的一种发展趋势可以说是文化和经济的一种联姻，这可能代表着文化出版的一种趋向，这对于丰富时代的文学和文化应该是有积极意义的，是可取的。

　　小婧：网络文学的地位在一步步提升。现在有一种说法，网络文学就是草根文学，您是否同意呢？

　　欧阳友权：说得有道理，因为网络文学很多写手不是来自于专业作家，甚至来自于理工科的，晚上回去自己在网上发发帖，说他是草根文学，是对大众化的一种认可，并不含任何贬义，说是草根文学，其实也是对的。但是艺术创作的创造力和巨大的生命力是在民间，我常常说网络文学就是一种新民间文学，网络里面的天才很多，有的作品写得相当好，因为总量很大，里面有一部分确实写得比较差的，比如有一些灌水之作、随意之作没有太多高度价值，那些代表不了网络文学真正水平，网络文学总量里面有三分之一是属于文学，三分之一属于准文学，三分之一属于非文学，那个三分之一属于文学里面又有三分之一属于比较好的文学，由于总量很大，那么这个排行榜排在前列的作品，仍然是值得看的，有的写得还是很好看，很不错，水平很高。

　　小婧：您在研究网络文学，有没有概论网络文学具体到底有哪些表现形式呢？

　　欧阳友权：网络文学的表现形态和传统的是大不一样的，比如说在文体形态上，传统的诗歌也好，散文、剧本，都是按照阅读的方式，一行行读下来，网络上有超文本作品或者是多媒体作品，超文本作品有各种链接，一个故事里面可以套出很多故事来，通过网络链接技术把读者引到不同的阅读通道，让你读到一个新鲜的故事，这一个作品可以由网民、写手和网站共同来经营，这个作品才能够得到社会的认可。那么这种超文本作品，传统的创作出版体制很难做到，还有多媒体作品，不光有文字，网络上很容易加入视频和音频，就变成一个艺术品了，有文字阅读，又配上文字、图片、影视剪辑，再配上音响音乐，给人的欣赏感觉带来一种全方位的感官的冲击，效果和单纯的文字阅读不一样，这些都是网络文学独有的形式。传统文学传播并不是很快，可以支持天涯，海内存知己、天涯若比邻，在网上已经变成了现实，作品发布以后，很快就能得到全世界网民的回应，可以马上有很多受众，读者可以立即发表自己对你文章的看法，这种即时性的互动，传统文学很难做到，这也是网络文学独有的形式和优势。

　　小婧：我们继续回到湖湘文化，湖湘文化源远流长，目前有许多关于湖湘文化的大作品面市了，您觉得这种严肃而厚重的文学积淀是否能够用网络来传播呢？

　　欧阳友权：完全可以。咱们湖南有非常悠久的文学传统，文化根基非常深厚，非常多的作品现在在网络传播时代常常要借助网络新兴传媒得到传播，湖南的文化产业里面的众多领军人物，比如红网的老总舒斌，就是咱们湖南文化产业的领军人物之一，广电的欧阳常林，出版届的龚曙光，还有王跃文、郑佳明等等，我们都比较熟悉，他们这些文化产业的领军人物做的可能是传统媒体，比如报纸、出版，有的做的可能是新兴媒体，比如动漫、网络，不管是哪一块，媒体发展趋势是三网融合，媒介整合，即使做传统媒体也需要借助新兴媒体，才能够得到更好的传播。特别是咱们中南传媒集团打包上市以后，我注意到红网，包括潇湘晨报，把湖南的优势传媒资源整合起来，上市以后市场反响非常强烈，叫做中南传媒风暴，这在全国引起非常大的影响。这是一个信号，一方面表明湖南人敢为人先、胸怀天下这么一种湖湘精神，同时更重要的是表明着媒体整合是一大趋势，现代传媒、现代的文化产业必须以这种集团方式的运作，才能够在激烈的国际国内的市场竞争当中赢得自己的一席之地。那么媒介融合以后，网络传媒在这个媒介融合当中扮演的角色将是非常重要的，可以说是三网融合当中，传统的互联网在这里面占了主打角色，而其他的各种传播媒体要借助网络的媒体，才能够得到更有效的更广泛的传播，这样的机会使得网络新媒介发展前景非常广阔，红网办网时间不长，我看到在国内同行网站里面，咱们红网是处在前列的地位，中国文化品牌研究中心关注红网已经很长时间了，我们相信不久的将来也许就是明年，可能会让红网上我们的文化品牌榜。

　　小婧：我们期待。

　　欧阳友权：会有这一天。

　　小婧：最后想请教一下欧阳讲授，网络媒体文化建设这一块，您觉得我们如何才能够做得更好呢？有什么好建议。

　　欧阳友权：这是一个很大的话题。网络文学包括网站的建设和其他的文化有许多共同点。但是在市场经济时代，在文化产业高速发展的时代，一方面要关注市场的发展适应市场的需求，适应国内国外市场的激烈竞争，同时一定要做好自身的定位，在经济和文化二重当中，找到最佳的张力。比如网络媒体的建设，一定要找到自己很好的引领模式，这种引领模式是来自于市场的，来自于媒体的竞争，在传媒的激烈竞争当中，能够找到自己的引领模式，能够赢得更大的市场，才有很好的发展空间。新兴传媒在这个领域里面，有很多是走在前列，比如湖南的中南传媒、华声在线、红网非常好的网络媒体，包括数字出版、手机报，这些都走在弄潮的前列。

　　小婧：谢谢，谢谢欧阳教授。看看线上网友有什么要问欧阳教授的。

　　网友3034：欧阳教授，您好！我发现稍微火一点的网络文学作品，最后都印刷出版了，这是不是从一个方面说明网络文学作品单纯在网络上传播盈利很困难，现在什么东西都讲市场化，如果单纯的网络传播无法盈利的话，是不是会阻碍网络文学的发展？如何来解决网络文学作品的盈利模式呢？

　　欧阳友权：这是现在所有的网站包括文学网站面临的共同问题，所以说网络文学发展的瓶颈，这个问题提得很好。比如说盛大文学公司他们下面的起点中文网和红袖天香这些网站找到自己的盈利模式，就是作品首先在网络上试水，先让网友点评，采取付费阅读的方式，一千字收几分钱，一万字几毛钱，读者群觉得可以接受，但是读者众多加起来很客观。这样的话网络上先红了以后，出版商看到再下载出版，出版了以后，作者和网站都会从出版的版权里面分到一杯羹，这个作品在市场上热卖，出版商也能够盈利一把，如果再被影视改编，再被动漫、游戏改编，再被网络游戏改编，这一个作品就可以一鸡多吃，形成很好的产业链。这对于各方面都是有利的，是一箭双雕的趋势，是非常好的。刚才这位网友说得非常有道理，还是很内行的，一个网络作品如果仅仅是在网络上发布，它的传播力不仅会受到局限，更重要的是盈利也会受到很大的局限，通过产业链的生产模式的话，可以让作者、网站管理者和市场的出版商都能够得到好处，得到经济上的利益，使作品产生广泛的社会反响，这是何乐而不为的事情呢！

　　小婧：但是我们发现现在许多有名气的作家，不愿意把自己的作品放到网络上面，因为网络上面盗版非常的猖獗。

　　欧阳友权：对，这是现在网络知识产权的一个问题，这个问题在全世界目前都还没有非常好的解决模式，西方非常注重知识产权保护，因为网络知识产权保护也是一个难题，网络是一个开放的空间，你对他限制太多，势必对资源造成束缚，很多资源不能共享，那么文化产品不能共享，很多人就享受不到这样的文化权利，如果全部都开放，知识产权得不到保护，会严重束缚网络的发展和产品的生产。我们现在解决的办法，一是技术的解决，通过一些技术手段，比如说发明一些软件来约束限制盗版、限制复制，二是法律的措施，我们经常看到网络上为知识产权打官司的现象，这样一种方式是靠法律手段限制，是最好的办法，同时还要有道德上的自律，通过每个人的道德修养，如果慎读，通过自身的个人品质，尽量不再出现盗版的现象，或者减少这种现象，通过这种方式让网络知识产权得到很好的维护和保护。

　　网友毕业生：教授您好！我是中南大学毕业的，虽然不是文学院，但是我知道您是我们学校十大最受欢迎的老师之一，我想请教一下欧阳教授，现在的大学教育无论是老师还是学生，越来越多的人开始世俗化了，越来越现实了，商业味很浓，比如很多学生想的是一份好工作，有些老师一心想着赚钱，您怎么看待这个现象呢？

　　欧阳友权：我们这位校友眼光很敏锐，这种现象还是存在的。因为大学不是一片净土，和社会是有着千丝万缕的联系，但是他说的这种现象还是一部分现象，并不是所有的老师所有的大学都是这样做的，学校当中不同程度存在的一些负面的现象，多数老师还是认认真真在教书育人，还是严格按照教学秩序在管理学校培养学生，但是学校也有一些受到社会的影响，有一些老师某些时间段与市场经济接轨做一些教学以外的事情，这个看怎么来看，在不影响教学履行好老师职责的情况下，利用业余时间能够为社会做一些贡献、做一些事情也是可以的，甚至是应该的。但是前提是首先做好教书育人的份内工作，这样才能保证老师的职责不变味、不变性。

　　网友爱张爱玲：教授您好，个人感觉网络文学都离不开俗字，有的作品为了新颖，充斥着色情和暴力，我家的小孩我就不让他看网络小说，不是说网络文学没有好作品，我就是害怕他在看到好作品的同时，也会被一些低俗的作品所毒害，您觉得咱们网络文学作品可不可以借鉴国外电影分级制度呢？

　　欧阳友权：这个是可以的，网络上的作品并不都是俗的，现在有“反三俗”，俗的一部分，事实上每个网站都有网管来把关，对于黄色的不健康的东西还是有过滤的，不让他上传的。精品作品不多，但是一般性作品还是比较多的，那么对网络阅读要有所选择，一般来说选择什么？一个人不可能把汪洋大海的作品都能读到，你选择一个网站上叫做TOP排行榜排在前列的作品，这些作品很少有不健康的东西，都还是比较健康的，或者是质量比较好的，建议可以引导你的孩子读这样一些排行榜前列的作品。网络上分级制度，我们也呼吁了很多年，但是操作起来难度很大，我相信我们网络智慧，相信网民智慧，相信管理者的智慧，有朝一日网络上的分级制度是有可能实现的，但这是一个过程，我们期待着这一天。

　　小婧：非常感谢欧阳教授今天做客访谈室，今天的访谈时间到这里快结束了，最后想请欧阳教授就湖湘文化这一块，简单的谈谈您的感受。

　　欧阳友权：因为我是一个外省人、外乡人，来到湖南以后对湖湘文化印象很深，感觉很好，对湖南人的评价，我说湖南人说话不好懂，脑袋特好使，湖湘文化源远流长，博大精深，我们湖南的文化产业、湖南媒体，包括红网新兴媒体能够走到今天这样的高度、这样的水平，与深厚的湖湘文化的根基资源有关系，也与咱们湖南人受到湖湘文化的熏陶、影响有关系，我相信我们湖湘文化基础上生长起来的湖南文化产业，包括红网这样的新兴媒体，必将会有一个非常光明的发展前景，在今天全国上下都非常重视文化事业大发展大繁荣，重视文化产业发展的大背景之下，湖南文化产业在全国的领先地位，我对它的很快有信心，会一直保持下去。

　　小婧：好，谢谢欧阳教授，谢谢网友们的收看和参与，今天的访谈就到这里了，感谢您的收看，再见！

　　欧阳友权：谢谢网友。